伦理小说txt下载 伊文想与新拉好意思电影（〔智〕蒂皆亚纳·帕尼萨·蒙塔纳里）

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伊文想与新拉好意思电影[1]伦理小说txt下载

〔智〕蒂皆亚纳·帕尼萨·蒙塔纳里

王温懿 译 胥弋 校

ai人妖 　　1968年3月，伊文想在巴黎公映了他在越南拍摄的第三部影片《十七度纬线》，影片记录了北越在拒抗好意思国抨击时的决心和智谋。同庚，法国的学生走上巴黎大街寻求变革之路。是年，在好意思国，马丁·路德·金被暗杀，一年前在玻利维亚，格瓦拉也遭受不异的侥幸。 　　1969年10月，在这场国际性风暴中，伊文想第四次来到智利，进入一个要紧的行动。算作第二届维尼亚德尔马[2]电影节的一部分，拉好意思电影导演会议弘扬举行。今天看来，此次会议被合计是家喻户晓的“新拉好意思电影”绽放变成的要津时刻。其时，215名电影创作家及学生进入了此次会议，并放映了来自9个国度的110部拉好意思电影，驳斥家合计，此次大会是迄今为止拉好意思地区电影最全面的代表。 　　在这个电影节的不同单位里，伊文想遭受了导演费尔南多·索拉纳斯（Fernando Solanas）和奥克塔维奥·杰特奴（Octavio Getino），电影节展映了他们的影片《燃火的时刻》(La Hora de Los Hornos)。记录片的展映“由作家偏激解放定约创造出了全新的氛围，他们为电影带来了全新的政事好意思学和意志形式的想想，并称之为‘第三世界电影’……在阿根廷抓续的军事专政下，这部立异的和政事的电影被判定为掩饰级的记录片。”[3] 　　进入此次行动的还有托马斯·古铁雷兹·阿莱（Tomás Gutierrez Alea)，他带来的影片是《低度成立的回忆》（Memorias del Subdesarrollo）以及与玻利维亚导演豪尔赫·圣西内斯（Jorge San Ginés）合作拍摄反应土著东谈主的影片《秃鹰之血》（Yawar Malku）。1969年，智利电影凭三部影片“迈进了‘新电影’的大门”，这三部影片是阿尔多·弗朗西亚（Aldo Francia）摄制的《瓦尔帕莱索，我的爱》（Valparaíso Mi Amor）、拉乌·鲁兹（Raúl Ruiz）的《三只恶运的老虎》（Los Tres Tristes Tigres）以及米盖尔·里廷的（Miguel Littin）的《纳胡尔托罗的虎豹》（El Chacal de Nahueltoro）。[4] 　　也许最能概述此次维尼亚德尔马电影节精神的，是解放组织的成员在市政影院前吊挂的条幅上那句引自弗朗兹·法农（Franz Fanon）的话：“每一个不雅众都是怯夫和叛徒”。这是一个径直唤吁社会管事的激进标语，这是由一种（如第三世界电影宣言中所说的）确凿的、抨击性和游击队电影所激勉的，一种符合新东谈主类的电影。[5] 　　在组织盘考的终末，伊文想对与会者扬眉吐气： 　　毫无疑问，而后几年的“新拉好意思电影”，特别是智利电影，一定会成为其电影史上最多产的时分。1970年，萨尔瓦多·阿连德成为智利的总统，那一年，很多电影东谈主签署了《东谈主民融合定约电影导演宣言》，在新的力量鼓动下，智利大学电影实际中心摄制了多达14部的优秀影片，包括由佩德罗·卡斯科尔（Pedro Chaskel）摄制的《咱们必胜》（1970年）、吉列尔默·卡恩（Guillermo Cahn）摄制的《他们不会挡咱们的路》（1971年）以及卡洛斯·弗洛雷斯的《长发的和粗野的》（1973年）。有关词，这一切都在1973年9月奥古斯托·皮诺切特（Augusto Pinochet）发动军事政变后戛有关词止，侵犯艺术，严苛审查或祛除电影，大部分电影东谈主被动流一火，远景未卜。有些电影东谈主可能在外洋不时他们的管事；其他的见风驶舵，沦为百姓幸存下来，而他们中的绝大浩繁恒久不会重返电影功绩。 对于《瓦尔帕莱索》的驳斥 　　跟着《瓦尔帕莱索》在国际的首映，对该片的新闻报谈以及包括来自一些影响力绝顶大的杂志的驳斥，如《电影手册》、《世界报》、《电视周刊》和《正片》等，主要的驳斥可分为四类： 　　1．对于这座城市的形容以及该片对城市的展示： 　　瓦尔帕莱索是一座建在山上的城市，台阶是主要的谈路。缆车则是主要的交通器具。伊文想以视觉为主调来展现了东谈主们的蜿蜒，太空的冷落，周围的暴力和繁芜，如同烧毁殆烬之火，余烬被风和烈日从头焚烧了。[7] 　　瓦尔帕莱索是智利的一个口岸。它的底下，是生意繁盛的城市，而在山顶上，则是狼籍的穷人窟，两个世界之间，是莫得非常的台阶、缆车。[8] 　　这座智利的最大口岸，住宅区与市中心之间距离璀璨着一种南北极分化，巴拿马运河的开通，偷走了它的大部分贸易，冻结了这座城市，如今，它活在风帆与海盗的当年的光泽记挂中。影片终末四分之一处，一刹带来了亮堂的、彩色的影像。[9] 　　山顶上最蜿蜒的村子里，生存很是重荷：莫得水，风冷凌弃地刮着，失火到处彭胀，难以撤消。[10] 　　2．分析尤里斯·伊文想对影片的执导： 　　立场就像是优雅，你要么有要么莫得。然而，影片《瓦尔帕莱索》却两者兼具。优雅展现了这座城市的戏剧性和包袱，是一个特殊而禁闭的世界。而立场则是一种绝顶准确的衔尾，一个懂得若何去永久恭候的东谈主的阐述智商，（它是值得的）若是色调的爆炸，玄机地迸发在血水之中，然后会产生出东谈主预料的不和谐的科罚行径。[11] 　　它像是默片中少数的幸存者之一，是爱森斯坦温雅的徒弟，1925年的谢尔盖·爱森斯坦（Sergio Eisenstein）：有绝顶精准的构图、裁剪，想要成为一种言语，具有益思意思、不吝代价地收拢不雅众的贯注力，何况有劝服力。比如说，诗意电影，但最初，它是创意电影。伊文想从未归天过堤防和想考的乐趣。他试图去阐释，去体验。[12] 　　《瓦尔帕莱索》是一个东谈主用眼睛不雅察、尽心灵去感受的记录片，他所抒发的都来自于内心。“表象如画”有它的方位，但不是为蓄意的搭客准备的。尤里斯·伊文想让咱们千里想、意思意思、气愤，何况参与其中。[13] 　　伊文想创造了一个山上的城市，何处的真相即是蜿蜒，但虚浮不是这里的一切，也有欢悦。恰是这欢悦带来某种但愿。风、阳光、大海，好意思景，以及这好意思景中心的一种存在形势：咱们还想要什么？伊文想不是一个谈德家，他是一位画家，艺术在这里是由蛊惑咱们入画的东西组成的。[14]

《瓦尔帕莱索》剧照

　　伊文想以一个新波澜电影东谈主的柔顺自信，用他的照相机拍摄了瓦尔帕莱索。同期，形容这座城市需要按照一个简便、明确、赞助的次第，将其组织起来——通过朝上或向下的绽放，台阶和缆车——影片通过挑选这些具有特质的细节来揭示瓦尔帕莱索，这个拉好意思的微不雅世界。影片一部分由长短的文件贵府组成，而其他部分则以彩色的实拍影像组成，被尽心性编排在一齐，何况赋予它必要的广度。[15] 　　《瓦尔帕莱索》，它是精彩的，长远、活泼、赫然、亲切、东谈主谈、连同克里斯，马克所撰写的全面的翰墨，咱们发现了最出色的伊文想。[16] 　　3．对于克里斯·马克的文本 　　通过严格的规则测验，克里斯·马克的文本的横暴之好意思，变得更极新、精辟。[17] 　　伊文想聘请了相似性，而其他的东谈主则频频寻找相反性。如画的表象放好了，但东谈主们都目大不睹，也莫得东谈主吃惊，可咱们都在形容。咱们都生在瓦尔帕莱索，有关词，咱们不可怀疑克里斯·马克这位证据者，出身在卡考布街（Kacob Street）和萨巴斯蒂安·伯丁街（Sébastien Botín Street）之间。马克想给咱们惊喜，而伊文想则想匡助咱们。[18] 　　克里斯·马克的证据是平允的，充满活力的，他凸起了这座城市的奇异性，它避讳的魔力，它的矛盾。[19] 　　尽管克里斯·马克仅仅算作影片的阐发者出当今演职员名单上，但在这部优秀的记录电影中却浸染着他的个性，很难假想还有什么别的东西能塑造整部影片。[20] 　　在证据词的撰写进程中，马克的孝敬是宏大的：这个文本探索了精彩的不雅念与规则，但又被保抓在导演特有的厚重鸿沟中。[21]

1963年，伊文想与克里斯·马克在莱比锡国际记录电影

4．对于伊文想的政事交易及对他的作品的影响 　　对伊文想来说，影片《瓦尔帕莱索》全都不同于此前咱们所看到的那么多古怪的记录片：而且，克里斯·马克撰写了证据词，莫得放肆和媚俗。那些不睬解该片的东谈主应该从头读点历史、地舆学，以及政事学，不然他们就必须欢跃去重修学业。[22] 　　伊文想从未归天堤防与想考的闲适。他想解释和体验这个世界，最终，他的影迷的数量与共享他的想想的东谈主数成正比。对于伊文想的悖论是，他的进取的不雅点将最立异的想想与灰心的好意思学统一起来。[23] 　　伊文想不时拍摄真谛的电影，即使不轨范的刊行谢却了影片的上映，即使无理的审查轨制推迟了影片的首映。[24]

1961年，拜谒古巴工夫，伊文想（背影，左一）与卡斯特罗交谈。

[1] 本文选自Tiziana Panizza Montanari：《尤里斯·伊文想在智利》，2010年出书。作家为智利大学素养、记者及电影管事者。 [2] Vina del Mar是智利瓦尔帕莱索大区瓦尔帕菜索省的一座沿海城市。 [3] Marcia Orell，《新拉好意思电影的发源》，第64页。 [4] 同上。 [5] 伊文想在维尼亚德尔马电影节的演讲，1969年 [6] 罗伯托·特雷霍（Roberto Trejo）的著述《电影，新目田目的与文化》（Editorial Arcis，2009）中指出：在军事独裁17年工夫（1973-1990），寰宇仅拍摄了10部电影，以至电影果然全都是特别化投资的。 [7] 法国《影视周刊》，1964年4月25日。 [8] 法国《世界报》，1964年4月26日。 [9] 马塞尔·马丁《瓦尔帕莱索》，发表于法国《电影杂志》第87期，1964年6月。 [10] 《电影月报》，英国电影学院，1963年。 [11] 皮埃尔·卡斯特《瓦尔帕莱索》，《电影手册》第153期，1964年3月。 [12] 法国《影视周刊》，见前引书。 [13] 法国《世界报》，见前引书。 [14] 法国《艺术杂志》，1964年4月 [15] P.L.提拉尔《不一样的电影》，发表于《正片》杂志，法国，1964年。 [16] 法国《日曜日报》，1963年9月22日。 [17] 皮埃尔·卡斯特，见前引书。 [18] 法国《艺术杂志》，见前引书。 [19] 法国《正片》杂志，1964年。 [20] 《电影月报》，见前引书。 [21] 马塞尔·马丁，同上。 [22] 法国《战斗杂志》，1964年4月22日。 [23] 法国《影视周刊》，1964年4月26日。 [24] P.L.提拉尔《不一样的电影》，见前引书。

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